連続体: 最終目的地に向かって

それは鳥ですか、それとも飛行機ですか？ 多分。 スミソニアン国立航空宇宙博物館前の台座の上に置かれているのは、建物、大学、公園などに設置されたパブリック アートのインスタレーションで知られるチャールズ O. ペリーによる抽象彫刻「Continuum」（1976 年）です。 この記念碑的なブロンズ像は、1976 年の開館 200 周年を記念して博物館から依頼されたものです。連続体は通常、メビウスの輪、ブラック ホールを突き抜ける星、幾何学や宇宙の連続的な流れにインスピレーションを得たデザインとして説明されます。 彫刻の意味、つまり主観性と芸術の性質について誰もが同意するわけではありません。 訪問者の中には彫刻やその制作に携わった芸術的才能を理解できない人もいるかもしれませんが、ペリーの作品は賞賛され、世界中の公共スペースや美術館で展示され、ティファニーによってジュエリーとして販売され、名誉あるローマ賞（ローマ賞）を受賞しています。ローマのアメリカン・アカデミーを卒業。 コンティニュアムについての私の分析では、この彫刻は飛行経路の動きを呼び起こしており、博物館の入り口の外側にあるその場所に特有の場所に最適な彫刻であると提案します。

ワシントン DC の国立航空宇宙博物館のインディペンデンス アベニュー入り口にある連続体 (北向き) (キャロリン ルッソ/スミソニアン国立航空宇宙博物館)

ワシントン DC の国立航空宇宙博物館のインディペンデンス アベニュー入り口にある連続体 (西方向) (キャロリン ルッソ/スミソニアン国立航空宇宙博物館)

ワシントン DC の国立航空宇宙博物館のインディペンデンス アベニュー入口にある連続体 (南向き) (キャロリン ルッソ/スミソニアン国立航空宇宙博物館)

対称的なデザインパターンへとループするねじれと回転の連続的な流れが彫刻の形を構成します。 青銅の金属はさまざまな幅で湾曲していますが、外側の端はすべて平らになっており、航空機の翼の前縁やロケットのフィンを思い出させます。 Continuum のデザイン パターンの 1 つは、側面から見ると、中央の本体と 2 つの側面または翼を備えた前進する形状を示します。 美術館の石造りの外壁や空の色を背景にブロンズ彫刻に施された黒塗りのワックスが、「空気」と「空間」のネガティブな領域を取り込んで全体のデザインを作り上げています。 気流における重力の引力は、垂直方向に上下に配置された円筒形の輪郭を通じて解釈できます。 ブロンズの軌跡をたどると、彫刻は曲技飛行パターンで実行されるターンとバレル ロールの動きを引き継ぎます。

そのため、一見すると、この彫刻の抽象的な性質は美術館から切り離されているように見えるかもしれません。 しかし、上記の私の分析で説明したように、Continuum の設置または配置は博物館のコンテンツに直接関係しています。 さらに言えば、建物の名前にも「空気と空間」というコンセプトがデザインに組み込まれています。

設置場所は二次的な基本的な目的に役立ちます。 興味深いことに、彫刻は入り口ドアの中央に配置されていません。 代わりに、Continuum は南西 6 番街の真ん中に直接集中しており、道路は彫刻に続くアプローチまたは「滑走路」として機能します。 この位置は、ペリーが、対向車や歩行者の観客を対象との「動的」出会いを促進するものと考えていたことを示唆しています。

Google ストリート ビュー (2018 年付け) では、コンティニュアムが博物館の中心ではなく、南南西 6 番街の中心と一致していることが示されています。 道路は彫刻に続く「滑走路」として使用されます。 注: 黄色に塗られた中心線と歩道は、近隣の建物への地元の工事のため、1976 年以降移動しています。 (画像提供：Google)

美術史家のミウォン・クォン氏の記事「ワン・プレイス・アフター・アナザー：サイトスペシフィックとロケーション・アイデンティティ」の中で、彼女はパブリックアートが3つのカテゴリーに分類されると主張している。 都市の彫刻やストリートファニチャー。 または、社会的または政治的活動、あるいはコミュニティとの協力を前面に打ち出す彫刻。 連続体はクォン氏のカテゴリーを複雑にします。 この彫刻は、通りの環境と建築材料の明るい色を明確に使用して、黒くコーティングされたブロンズを相殺し、デザインの「空気と空間」を作成し、美術館の内容は作品の主題を強化します。 通り、建物、博物館のコンテンツ、彫刻の融合により、観客は「滑走路」から博物館に向かって彫刻に向かって移動することで、概念的、視覚的、物理的に飛行を体験することができます。

コンティニュアムは最近、バージニア州シャンティリーにあるスティーブン・F・ウドバー・ヘイジー・センターで大規模な保存処理を受けました。 彫刻の保存には、洗浄、古くなったワックス コーティングの除去、緑青の磨耗した部分の修復、そして新しい黒色のワックス コーティングの最終塗布が含まれます。 コンティニュアムは現在、元の場所に展示されており、国立航空宇宙博物館の訪問者を迎える準備ができています。

保存修復家のジェラド・アレクサンダーは、コンティニュアムで蒸気高圧洗浄機を使用して、古いワックスコーティングや、長年の屋外展示から環境中に蓄積した汚染物質や汚れを柔らかくして除去します。 (キャロリン・ルッソ/スミソニアン国立航空宇宙博物館)

修復家ダニエル・ラヴィッツァは、不動態化と新しい保護ワックスコーティングを使用した処理のためにコンティニュアムを準備します。 (キャロリン・ルッソ/スミソニアン国立航空宇宙博物館)

ワシントンDCの国立航空宇宙博物館のインディペンデンス・アベニュー入口にあるコンティニュアムの再設置（キャロリン・ルッソ/スミソニアン国立航空宇宙博物館）

ワシントン DC の国立航空宇宙博物館のインディペンデンス アベニュー入口に再設置されたコンティニュアム (キャロリン ルッソ/スミソニアン国立航空宇宙博物館)